Changonauta. La magia verde del circo clandestino

Por la noche Cela Las casi lluvia flores de esta noche la oropel bestia andullo sin presa ni garra carrera felina abroche fístula Cela pequeña hija persa Cela menguada a caballo de coche tuesta máscara la flama de fresa de tus rizos Cela mi piel que rose turbo pétalo a tres pisos de maleza espectral materia superficie oro volanda desguaza llega su mártir  al cruce de lobos ocaso devoro trote de estrellas hoy cabalga vivir Cela mareada truena alto lucero cuesta río lluevo auro paradero. (Por José Ángel Bratini)

  (2 de 2) El poeta inglés John Milton publicó en 1667 “El paraíso perdido”, poema épico que se convirtió en un clásico de la literatura universal, compuesto en versos blancos porque su autor consideraba la rima como un recurso artificioso que además no tenía importancia en la métrica grecolatina. Milton era un rebelde y a la vez un hombre muy cultivado en las bases de la literatura occidental, su postura no era simple necesidad de oposición, sino que logró entender que para lograr el matiz necesario para la que sería su obra capital debía acceder a un verso sin artificios que, en muchas ocasiones, se empleaba para encubrir la debilidad y hasta el prosaísmo de ciertas composiciones. En un plano especulativo es posible imaginarse al viejo bardo inglés preguntarse: ¿acaso la rima hace al verso? Y seguramente la respuesta sería, “no lo creo”. Y es que el verso blanco era cultivado por los poetas más experimentados, ya que al emplearse en poemas carentes de rima, pero no de medida, la ...